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欧洲古董市场也吸引中国买家?

马继东:荷兰TEFAF博览会以欧洲古董展品著称,今年破例专为中国单一市场发布评估报告。

每年3月中旬,因为TEFAF,荷兰南部小城马斯特里赫特(Maastricht)会涌进几十万访客,来自世界各地的艺术观众,人口规模甚至超过当地居民。同样的盛况在马城每年还有另外一次,著名音乐家、华尔兹之王安德列•里欧(Andre Rieu)回馈家乡的7月古典音乐会。

创建于1985年的TEFAF,全称“欧洲艺术与古董博览会”,早期以欧洲古典绘画和古董艺术品为主,参展商不过百家,荷兰本土就占了90%以上。香港文物鉴藏家、经纪人徐若齐回忆起20多年前参观TEFAF的经历时,直观感受便是“位置比较偏远,大多数观众是荷兰人,还碰见了他们的皇室成员。”欧洲皇室对于古董艺术品博览会的支持传统由来已久,如超过半个世纪历史的BRAFA(布鲁塞尔古董与美术展览会),便是由比利时皇室授权的机构组织运作。

20世纪90年代,TEFAF先后增设现当代艺术和珠宝单元,依靠严格的审核与准入制度,在当地政府文化和商贸部门的推动下,TEFAF逐步从一个地方性古董交易会成长为今天的世界级艺术品博览会——270余家古董行和画廊覆盖欧洲、美洲和亚洲,荷兰本土展商比重已降至5%,近万件展品总价值愈10亿美元,常年客户名单里除了那些乘坐私人飞机前往的富豪买家,也不乏重要博物馆、美术馆等机构收藏者。

而TEFAF这类博物馆级别的用户,时至今日,仍令来自北京的文物鉴藏家袁山开羡慕不已。长期活跃于欧美古董市场的袁山开,曾任皇城艺术馆馆长,坦言他在2007年发起首届“北京•中国文物国际博览会”时,对标学习的展会正是TEFAF。谈及当年的筹备工作,袁山开表示,不论是首次引入国际及港台顶尖古董商到内地参展,还是组织文物专家顾问对参展机构和作品严格筛选,乃至破天荒地将首都博物馆和保利艺术博物馆等文博机构请进展会,都是希望可以看齐TEFAF的高品质,提供二级市场所没有的“保真”措施,让买家没有后顾之忧。“判断一场博览会成功与否,看的不是观众数量,而是配套服务和销售数字,当年的TEFAF,一个摊位几万美金起还供不应求,新的参展商需要排队候场,而那些资金雄厚的私人财团,都是买了艺术品直接装上飞机就走,因为从来不用担心买到假货。”

尽管过程诸多坎坷,但在时任市长王岐山和文物局局长梅宁华的支持下,北京•中国文物国际博览会最终还是于2007年底在北京顺利落地。开幕前夕,袁山开一再要求所有嘉宾都能正装出席,“你看欧洲的艺术品博览会,在高雅的环境里,观众穿着隆重的礼服,他们对文化的崇尚是发自内心的。”

作为中国古董艺博会开拓者心目中的标杆展会,第32届TEFAF日前已经落下帷幕。3月14日,VIP预展首日以1250万美元成交的一件雷诺阿油画作品《加布里埃》(Gabrielle),来自参展的伦敦画廊Dickinson,给为期十天的交易季奠定了良好基调。相比往届,这一老牌展会在2019年出现了两个值得关注的显著变化:

首先是主营现当代艺术的画廊新面孔的大幅增加,在参展商总数维持不变的情况下,意味着有两位数的古董行和传统画廊出局,尽管后者仍旧是TEFAF目前的交易主体,但也传递出主办方试图吸引年轻藏家的新格局;另一个变化则与中国紧密相关。官方在开幕当天正式发布了《中国艺术市场报告2019》,并同期推出相关专题论坛,以取代持续多年的全球市场分析惯例,释放出欧洲传统艺术品市场对中国买家格外关注的强烈信号——虽然在过去十年,TEFAF一直主动邀请中国藏家和艺术机构参观,曾经的执行主席、现任古董部主席的本•杰森斯(Ben Janssens)本人也是经营多年的中国古董商,但针对单一地区作市场评估和研讨,则属TEFAF历史上首次。

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